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衣卷沉香

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故人入我梦,明我常相忆。 君今在罗网,何以有羽翼? 电影或常在,路远不可犹。 行走于影像和文字,或许最终的世界会崩坏,但在此之前还有很久。 有人嘲笑我們的不成熟,嘲笑我們的單純,卻不明白正是這種不成熟和單純才是一個極端功利化的世俗社會最好的解毒劑。失去了單純、不成熟,一個只剩下世故,只會權衡利弊得失的民族,是不可救藥的。

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《80’后》:红豆生南国,疑是地上霜  

2010-06-27 10:12:40|  分类: 爱看就看 |  标签: |举报 |字号 订阅

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80撇后》是一部值得所有热爱电影并且有志于从事相关行业的青年去主动观看的电影。在内地文艺片中,难得出现这样一部教科书级别的作品。导演李芳芳在幕后团队尚且不俗的硬件支持下,将一个新手导演所能犯的一切错误都清晰干净地犯了个遍。在她折磨得伤痕累累的胶片背后,是值得我们遵循的黄金法则。

 

从文艺的《分开我们就坠落》,到空泛的《天长地久》,再到现在找骂的《80后》,从影片片名的改变中,我们便能看出策划团队企图将一个单纯的爱情故事,凭空打扮成一部代表时代作品的计划。干净的景色、自恋的人物、过盈的配乐和跳tone的故事,这一切都无聊之极,时间的漫长总让沉浸其中的观众都会不经意地怀疑,这一切是否曾经发生?

 

80后这个名字是强改的,没有任何必要把它和电影之间做什么关联探讨。当然纯粹从行销方面来看,这个改动是十分成功的,立刻让一个没有太多卖点的电影产生了点。而且它能在大部分观众进电影院之前产生一种直接的心理暗示,让人真的以为这部电影试图要勾勒什么大的命题。所以无论是媒体做专题还是观众做评价,从“80后”这个词切入是非常容易的。“我觉得这部电影能/没能讲出天长地久的感情”和“我觉得这部电影能/没能讲到80后的感觉”哪个更能继续把话说下去呢?

 

剧本和剪辑赋予了电影非常奇妙的一种空洞感。似乎每场戏都在抒情,每场戏都在表达和思索,但从来没有一场戏静下来去好好讲述支撑表达的内容是什么。就拿男女主人公之间的感情线索来说,从幼年的两小无猜到后来的危机共度再到后面的伤感别离,电影算是铺得颇为用心。可诡异的是每当故事似乎要开始发生点什么,银幕就迫不及待地黑下去,跳到几年后了。片中的人一直在说“我们的感情”怎么样,“可我爱一个人的能力”怎么样,却不给一点点承接这些情绪的生活细节与表现。他们似乎都没有把对方当做一个人,而是当做一堆闪回片段在去爱。如果一个人的人生是这样在过,那他一定是得了间歇性失忆症。

 

唯一有桥段设计的,无非就是主角在两地上大学时沟通和分享生活上的不便,造成了一些隔阂。但这是两地恋必然会产生的问题,而这种距离里一定也有旁人无法体会的甜蜜和珍贵。这点甜是由于艰难带来的,不是农夫山泉带来的。所以到分手时,无论主角脸部如何抽动,画面是没有任何美好被毁灭的。爱情,在这里就好像《日出》里的金八一样,大家都在说他的影响力,他死活不露脸。所以如果想要认可他们无语泪先流的离合痛楚,只能默认已经看到他们努力经营过的生活。这种逼迫观众兼职编剧来脑补剧情的做法,让票价凭空升了个好多倍。院线也收不到钱,这是何苦来。

 

目前在电影院播放的版本约是100分钟,听说之前存在过多版更长的版本,是在反复修整下剪出来成现在的样子的。于是我不惮以最大的善意来猜测,这些部分都曾经是有起承转合的,只是最后被剪掉了。嗯嗯,好东西都被剪掉了,嗯嗯,草皮太干了。

 

与剧情对应的是,电影中对特写的滥用多到了令人发指的地步。很多戏令人感觉是根本不知道拍什么才能表达情绪,于是只好猛拍脸。演员显然又不是拥有能凝固住时间的演技与美感,光影在他们脸庞上刮过,内心戏如大漠般风沙弥漫。其实有些画面做的空间关系还不错,但经常会出现找到个构图就一个定点猛拍的做法(比如女主角舅舅与舅妈吵架一场),令人暗地心生不屑。

 

刻意的表现,使得常规的摄影技巧拥有了更多的内容。男女主角在桥上相遇的一场,一个正反打之后,下一个居然是画框对着镜头里的男主角慢慢上移了,慢慢飘到他的头顶,慢慢转向一边的湖面。刹那间,让人有女主角其实是一只鬼的错觉。笑果十足,不容错过。

 

女主角在看见弟弟的尸体后,第一个反应是“你说话不算数,你也离开我”这种唯心主义的话。仔细想来,她显然更关心的是自己的生活孤独,可怜之人最终必将自私自利,因为他们已经越来越没有东西可以失去了。而这真的是导演想表达的吗?

 

其实这电影想说的内容是很简单的,成长的环境会影响一个人,会影响他们看世界的方法和体验世界的态度。所以无论在共性上,人会怎么努力追求幸福。但年幼时的阴影,会变成枷锁一般套在脖子上,让他们只要企图挣扎就会窒息。爱是会呼吸的痛,恨是会长毛的刀。男女主角在扭曲的经历中,没能被爱拯救,反而加深了彼此对的不信任。如果连你——我深爱的人也这样,那我还不自己织毛衣去云云。

 

导演为了观众这样跟她一起去感受主题,用了电影史上最经济实惠的办法,就是让片中的人没事就拿出来念叨。这种游吟诗人般的独白旁白多了以后,最明显的效果就是彻底隔绝了创作者和受众两边的心。其实,真的,即使大家花钱进来看你,未必是因为关心你,也许只是电影院的爆米花好吃。

 

文艺化的对白不是不能用,而是你不能真正用字面上虚的东西去充做你电影里的内容。王家卫只有一个,伯格曼也只有一个。真正优秀的做法是让小玛蒂尔达坐在楼梯间,带着鼻孔里隐约的血迹问隔壁的那个陌生人“是童年辛苦,还是整个人生就这样”。这句话只是来充实人物背景的,让你多少知道她生活在一个怎样的家庭里就够了,没打算让观众跟着一起做选择题。

 

可是,我们都记住了它,也记住了那时候小女孩眼中的神情与她手指上的香烟。

 

最后再一次郑重推荐这部电影,这绝不是惺惺作态的讽刺。如果导演是想往烂俗里拍,出来这样的效果倒无所谓,可是她显然是想往经典里拍,那么这个巨大的落差,真的是我等之财富。即便不谈创作,当做一部喜剧片来观赏,吐槽指数也不容小觑。区雪儿可以安然一笑,《明明》终于被秒杀掉了。

 

 

片中最令我赞赏的一个细节,是女主角在寝室被室友挤兑之后,毅然将手伸进喉咙,呕出了刚才喝下去的,追求者送来的鸡汤。这种病态的坚忍和决绝,其实是对一个人物最好的充实。可惜一个细节,是做不出一场戏的。

 

只是如果可以的话,我要怎么使用两根手指,来呕出我生命里被浪费的这100分钟呢?

 

PS:于是我浪费X00分钟写了这些字。。。

 

 

 

 

 

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